"Ирис Конгресс Отель"

Коровинское ш., д.10

русский | english




главная

номера

бары и рестораны

контакты

КОВБОЙ УХОДИТ В ПОХОД. 

				
				
				
   КОВБОЙ УХОДИТ В ПОХОД.
   Кинофестиваль в Сан-Себастьяне приближается к своему 50-му
юбилею - в следующем сентябре.
   В этом году была генеральная репетиция. Все прошло по отлично
отлаженной схеме - несмотря на шок, вызванный событиями в Америке
и откликнувшийся неприездом главных гостей, неприбытием некоторых
кинокопий. Другой фестиваль, послабее, впал бы в организационный
хаос. Здесь же все прошло как по маслу. Чествование Джули Эндрюс
и Уоррена Битти по их просьбе перенесли на следующий год. Еще
две-три заморские знаменитости прислали письма с извинениями: не
можем, мол, летать за океан и говорить про кино, находимся в
стрессе. И все же те, кто посмелее, явились: Харви Кейтель, Майк
Фиггис, Тод Солонц. Плюс Эван Макгрегор из Англии, Сандрин
Боннэр, Кьяра Мастроянни из Франции, Бернардо Бертолуччи из
Италии - не самые последние персонажи в звездном ряду. Прибыли,
пускай с опозданием, и копии ретроспективных фильмов Франка
Борзейге, создателя классических лент "Желание", "Сестра его
дворецкого" и других. Немного поменяли расписание показов,
вовремя оповестили - и дело с концом. Американский акцент был
заметен даже в фестивальной заставке, предварявшей каждый
конкурсный фильм. На экране в проеме двери появлялся ковбой - он
на миг поворачивался лицом к публике и тут же исчезал в желтеющей
за дверью прерии. Голливудское кино сегодня напоминает этого
ковбоя, испытавшего нешуточную жизненную катастрофу и уходящего в
новый поход.
   Что касается фестивальной программы, в ней американское кино
скорее играло роль гарнира к основным блюдам. Даже "Темная зона"
- картина с Харви Кейтелем и Мирой Сорвино об ужасах Холокоста -
не стала фавориткой ни у жюри, ни у публики: когда ужасов
чересчур много, они перестают ужасать и пробуждают только
физиологическую дрожь. Смех пополам с недоумением пробудил фильм
Майка Фиггиса "Отель" о странной гостинице на венецианском Лидо,
персонал которой состоит сплошь из каннибалов и вампиров.
   Теперь о фильмах, которые почти всем в Сан-Себастьяне,
безусловно, понравились. Это "Настоящий человек" Аке Сандгрена -
первый фильм датской Догмы, где фантазии дан ход не только в
стиле и методе съемки, но и в сюжете. Девочка от скуки и
одиночества придумывает несуществующего человечка - и он
материализуется, входит в современное общество и своей наивностью
обнажает его стандарты и пороки. Его, безъязыкого, принимают то
за балканского беженца, то за педофила, а он всего лишь хочет
быть настоящим человеком - как все, из плоти и крови.
   О том, что Догма продолжает владеть умами, свидетельствует и
успех двух других картин, снятых в сходной эстетике. Норвежец
Петтер Наэс получил "Приз новых режиссеров" за фильм "Эллинг", а
датчанин Томас Гисласон с большим успехом показал вне конкурса
картину "Точка зрения".
   Отдельно следует упомянуть швейцарский фильм "Бегство в рай"
режиссера Нино Якуззо - о семье политических эмигрантов-курдов,
пытающихся получить убежище в Швейцарии. Этой картине зал устроил
настоящую овацию, и она была едва ли не главной фавориткой
конкурса, но в итоге награжден только Дузгун Айхан, удивительно
достоверно и без всякого актерства сыгравший главную роль. Вообще
в этом фильме много исполнителей-непрофессионалов, играющих, по
сути, самих себя, но режиссер превратил этот хеппенинг в
слаженную драматургическую структуру и сделал кино, весьма
актуальное для современного, чересчур интернационализированного
мира. В финале фильма, когда мы видим, как получившую убежище
семью коренные швейцарцы встречают косыми взглядами, впору
усомниться: существует ли на земле тот самый вынесенный в
заголовок "рай"? Или есть лишь разные круги ада, некоторые чуть
более гуманные? В общем, это весьма актуальная картина, ставящая
вопросы, на которые цивилизация не дала ответа. Кажется,
растерялось и жюри: после известных событий тематика фильма
кажется даже чересчур демонстративной.
   Были и другие интересные фильмы - например, "Воин" Романа
Осина, снятый по мотивам японской философской литературы на
индийском материале, и французская "C'est la vie", действие
которой происходит в хосписе, но, помимо физиологии, в ней есть и
любовная история, и даже юмор. Этот фильм Жан-Пьера Амери получил
приз за режиссуру, которой как раз картине не хватает: скорее она
держится на актерском профессионализме Сандрин Боннэр и Жака
Дютронка.
   Официальное жюри возглавлял известный французский режиссер
Клод Шаброль. О многих принятых под его руководством решениях
можно спорить. Например, действительно ли является лучшей
испанская актриса Пилар Лопес де Айала в роли Иоанны Кастильской
(фильм "Безумие любви")? Чем привлек Шаброля и его коллег
сценарий пустоватой и не очень смешной (зато французской!)
комедии "Велосипед Жислана Ламбера"? Но это все частности.
Главный приз присужден социально-криминальному чилийскому фильму
"Такси на троих" Орландо Люббера - о злоключениях таксиста в
дебрях латиноамериканского города. Спецприз - картине "Стройка"
Хосе Луиса Герена, тоже с серьезным социальным мэсседжем.
Чилийская картина очень неплоха, и все-таки жюри, похоже, ее
переоценило. Что касается парадокументальной "Стройки", то ее
вообще очень трудно сравнивать с другими, художественными лентами
конкурсной программы, видимо, поэтому решения жюри не выглядели
достаточно убедительно. Тем не менее фестиваль состоялся - и
продемонстрировал свое намерение состояться через год.
   ЕЛЕНА ПЛАХОВА.